巴塞罗那馆平面图分析（巴塞罗那馆平面图分析高清）

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本文目录一览：

• 1、巴塞罗那德国馆平面？
• 2、高分求：西班牙巴塞罗那城市建设方面的分析文字资料
• 3、巴塞罗那博览会的德国馆主要建筑特点是什么
• 4、请问空间是怎样炼成的?——巴塞罗那德国馆的再分析
• 5、巴塞罗那的建筑风格是什么？
• 6、巴塞罗那德国馆具体图纸 建筑规格

巴塞罗那德国馆平面？

巴塞罗那德国馆平面图参考下图吧。记得采纳一下唷。

西班牙巴塞罗那国际博览会中巴塞罗那馆平面图分析的德国馆。建于1929年巴塞罗那馆平面图分析，占地1250平方米。由一个主厅、两间附属用房、两片水池、一个少女雕像和几道围墙组成。除少量桌椅外巴塞罗那馆平面图分析，没有其他展品。其目巴塞罗那馆平面图分析的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空间效果和处理手法。

高分求：西班牙巴塞罗那城市建设方面的分析文字资料

巴塞罗那的城市更新

城市更新”概念

日人类开始在城市{}「居住以来，就有了城市更新“

这个概念。在‘}，世纪出J-.火灾的频繁发生，木结构建筑

及粘土茅舍不得不冉贡建，III J-这种情况，川石头建

造房1及道路结构网格化便成为趋势。

19世纪出J-.工讹化进程，导致欧洲许多城市急剧

扩张，J-.足拆除‘}，世纪城墙，建城市环路，建设新城区

成为许多城市的必III之路。

20世纪50. 60年代，III J-住宅知缺，‘城市更新”

意味着排除战争的损害，改造城市‘}，破落部分，大规模

住宅建设，改占居住，:工作的关系。

今人，‘城市更新”的内涵义演变成为‘汽车优

先”、`fly旧建新”等做法。人们开始贡新认识人在城市

‘}，的地位及尊贡历史传统，具体表现在:减少汽车在城

市‘}，的比贡，增加公共交通量并改占其便捷程度，将城

市‘}，心改造成无汽车区，使人真i1成为城市生活的主体;

尽可能保存过去的建筑物及其所构成的空间，其保存范

困远超过儿栋有文物价位的建筑。人们逐渐认识到，在

儿自巨千年‘}，逐渐积淀形成的城市实体及其空间足何等

宝贵，且不可再生的人类财富!

近年来作为欧洲的历史名城，巴塞罗那贡新成为令

人瞩b的焦点。1976年佛朗哥独裁统治结束之后，L塞

罗那为贡新找回苦口的辉煌，作出了许多努力，其勇气

和创造力令世人惊叹。如:1982年开始的‘城市针灸疗

法”，即以点式切入法，从改造城市公共空间，主要足{

场空间入手，川有限的资个，在知期内改造近100个不

同类型{场，提升了城市形象，大大地鼓舞了民众的信

心;1992年的奥运会及2004年‘世界文化论坛”，更足

巴塞罗那城市更新，:发展，提升日身形象的机遇。

巴塞罗那城市更新的策略及方法足多种多样的，这

{}「着贡介绍以城市公共空间为主题的城市更新。

车与人

谁是城市空间的主人

城市更新”策略

城市更新”策略的内容主要包括:

1有连贯性的维修工作，这{}「指的足保证已建成的

建筑物及居住区的品质，使人们的居住、工作和生活品

质有保障;

2大的城市改造项目，指的足改占居住区的交通便

捷程度，整个城市的完整性，有效控制城市形象;

3提高和创造公共空间品质;

4改造工讹闲n 111地和企讹搬迁后111地为城市新的

有生机的区域。

二自万人日的巴塞罗那足个密度相当高的城市，尤

其足市‘}，心老城区部分。

随着汽车的普及，城市公共空间口益被汽车蚕食:

街道空间变成车流空间，城市{场变成停车场。人类而

对滚滚血来的噪音和废气束手无策，只有蚁巨日Ym胆

战心惊地行走在街道边沿，]向巴塞罗那馆平面图分析我国，有此决策者还认为

这此足现代化的象征。不应忘记:无论什么时候人类日

身水远都应该足城市的主体。

图3-5表现出巴塞罗那人改变车流滚滚的城市交通

干线、两侧密集的居住和商讹建筑的状况、勇气和创造力。

这{}「原足50m宽的交通干道。1996年开始改造此道

路:原道路‘}，间26m宽部分变成二层的立体道路最底层

足快速汽车干道、‘}，间足停车)l}l、项层比原路而抬高

16m.足辅设得很好的行人步道、.’，’l地、树木、休息座

椅、儿章游戏场。少量的地而车流被分散在两侧的单行

道巨。现在的场而足:原来横神直撞的车流转入地卜，

只有单行道巨时血有车轻轻驶过限速)。行人日III日在

地走在大路的‘}l央，风拂动树枝伴着鸟语婉转，人真i1

成为街道空间的主人后切竟然如此美妙!

巴塞罗刀卜的城市更新

城市绿地

城市生活的舞台

巴塞罗那这个名字对J..}I}国人民来说并不阶生。

1889年及1929年在L塞罗那举行过令世人瞩目的世界博

览会。人们听的最多的足1992年的奥运会在L塞罗那举

行。此外对J-.建筑专、IV人员来说，巴塞罗那更足令人向

往的地方，那{}「足新艺术运动的杰出人物高地的.玫乡及

巴塞罗那馆平面图分析他全部作uu的所在地("}I 1) o '}'}时现代建筑运动的领袖

人物密斯凡德罗，囚其设计了1929年巴塞罗那世界博览

会的德国馆血举成名。此馆足现代建筑运动的座举

世公认的!I!.程碑一图2)0

这块四公顷大小的H i1工讹){」地，在火车站西侧，

1985年被改造成城市休闲绿地，标高，:周边街道有约

5m的高差，在，:两条主要街道相邻的侧，设计了不

规则水而，街道侧利)Il高差处理成自色大理石台阶

直跌落到水而。可以石到何人任何时候，总有二二两两

的人群坐在台阶巨，，:在绿地巨散步的人群相映成景。

台阶背后那排15m高的灯塔，既足绿地，:城市空

间的界限，义足标志，那令人联想起‘}，世纪占堡的造型，

把游人的思绪带到无边无际的幻想的人地，张才舞爪的

不锈钢端头恐龙雕塑，源源不断喷着水，恐龙

肚子{}川音藏的滑水道足孩子们夏人快乐的去

处。距此不远的半岛巨，笔直的四班才松树‘}，

间有尊占典的海神雕塑。在这{}「，动，J H} .

过去，:术来，罗燮蒂克，:市井生活融介在

起，成为城市公共生活的场景。

艺术性，思想性与文化性

城市生活的提升

在巴寨罗那众多的不同类型{场设计‘}，，

表现出种倾向:不断增加城市公共空间的艺

术性、思想性成文化性。1998年建造的`K}n-

neFrank"{场足其‘}，例。该{场的建造足

对这街区间曾有家法四斯I3店的反应。

封闭的{场空间使访问者八生这样的感

觉，仿佛体验到安妮当年在此躲藏时的心情。

{场设计‘}，把生铁、旧玻璃、生锈铁片、水泥

铺而等材料组织在起。设计师的想法足:

`}I人们在这个{场巨体验到次小的灵魂巨

的触动，是对安妮的最好纪念。”

MBM建筑事务所得到了这地区的设计

委托。其‘}，有4点要求:

1已有的城市环形轻轨设施应结介考虑，

结果轻轨设施被转移到地卜隧道{}「;

2把新的向城市敞开的临水空间，作为已

有部分的延伸，设n新的公园和步行道;

3将保持城市发展的已有原则，应采川街

坊结构体系，增加新的功能如把办公楼或者旅

馆加入其‘}，;

4创造新的建筑类型。虽然保持通常建造

‘}，低层，，:此相对比的足沿海岸线应有塔式}i

层建筑出现。i#z后建成的足两座}i层楼临海岸

线，更多意义巨，它们足座直接对着水巨运动

港日的大门象征。随时间的流逝这点变得越

来越洁晰，即临水区域成为独立区域，足城市

造刑及政治形象的乖要组成部分。

}v. Dlagona一大道的延伸”

2004世界文化论坛”

乖朔{场空间

新与旧的融介

'Placa del Sol"{场原来直足作为停

车场，1984年被改造。

{场地卜设二层停车)l}l给周边住户使)Il .

地而{场设计采)1l极简洁的儿何形式，地而铺

设格网状花冈岩。东端地卜车角项部加盖，刀

场其余部分区分开来;南_{匕两侧各种排树木，

起遮荫作川;四侧‘I'央足太阳钟主题的雕塑。

此{场足如此和谐地y周困建筑组成整

体，现代风格的形式和儿素并没有，:周边的仗

统建筑神突，人们对此{场喜爱的程度说明了

其设计新与旧融介的成功。

的改造。

这足海岸线改造的关键顶日。

改造前人日}i度密集的老城区儿乎没有通

往海边的可能性，改造的日标足除计主老城区

能直于妾临海外沿着海岸线将创造系列的公共

活动空间。

改造的i#z大问题足，这{}「曾足环城路交通

最密集的地方，约120,000辆/人图14)0改造主

要措施足:环城路，:城市通往海滨的主轴线

'Ramblas. derPaarallel. der Vla Laletana”二

条路交义的地方卜沉，道路巨方完全被覆盖，使

人从老城区步行到达海边成为可能，其它部分

主要对道路ii9而进行改造。

改造前:

城区边沿及临水区在同层而

12车道的环城路使临水区，:城市隔离;整

个临水区被集装箱码头和工、IV设施所占;

临水领域没有公共活动，:休以空间。

改造后:

环城路作为主要交通道路的功能保留，但

减少交通量，并部分车道加盖;

通过对道路剖而的改造使城市的不同功能

结介在起:

1城市的交通联系，:水边步行区结介在

起;

2环城路保留;

3公J匕休闲空间的创造:临水风景。

城区和临海区的空间过渡通过不同标}i的

层而设计条理分明;

从过去的工讹111地状沉完全解放成为人性

的城市活动空间。

La Barceloneta”区改造

乖回水边—7宾水区的改造

‘水”足城市文明厂生的基础之。多少

年来，冰”儿素给许多城市的建筑和公共空

间留卜了烙印。‘水”从开始，就足城市的

基础设施和城市的造型的源泉。

日城市经济发生改变后，冰”的意义也

变化了。它I I!原来的举行各种宗教仪式的场所

作为城市形象的表达，转变为经济交往的通

道。大部分城市的临水区成了码头、工)和货

物交通的所在地，人们的生活离水越来越远。

直到20世纪80年代初，许多城市刁贡新发现

}I'}水”的妙处。

在工、IV化过程‘}，，‘临水”这有利条件

导致了港日码头和工、IV设施的不断扩建彼此之

间不断加强的交通联系。特别足在弗朗科统治

其间d 939-1976 )，对经济效益和利润的追

求远在城市空间品质之巨。在弗朗科统治结束

时，城市的全部临海区域，已全部被码头、工

}I}设施、马路和铁轨线所占。只有在政治局势

改变及经济的‘}，心从第_八讹转移到第二八讹

后，刁有进步的改造措施实乎丁。

1990-1993年完成规划设计，1994-

1995年完成该区改造。

此区位J-.港日区边缘，足城市i#z靠近海的

部分之，对城市空间的塑造起着很贡要的作

){}。日标足计这个口见破败的港日居住区贡新

获得居住品质和焕发魅力。

改造后的La Barceloneta区海滨，拥有流

畅的川日然石材铺设的路而。架空条形木材做

成的铺而成为石材路而，:沙滩之间的过渡空

间，足纯人工作品:从别处运来大量的黄沙营

造出人然的海滨沙滩美景，不经行内人士点

破，根本就无法想象到从前的海滨没有沙滩。

日然点缀其间的柏物，主要足棕搁树，或单

棵，或二五成群地散落其间，使整个海滨地区

洋溢着轻松义浪漫的氛困图22)0

尸。目enou”区改造

侧。一de la Fusta"路改造

1982年完成规划，1990-1993完成该路

1986年设计，1992年完成。在确定III L

?x `}i )JIS itc,}l I举办1992年奥运会后，L'. ?x }' JJh人

决定要允分利)Il这次机会，计L寨罗那在所有

的客人而前变得更加迷人。城市的临水区域起

着贡要的作川，不光足囚为这{}「足进行水巨顶

日比赛的场所，{向且奥运村也设n在这个特别

地区。

为迎接2004年世界文化论坛”活动的到

来，巴寨罗那的决策者们在城市空间和形象塑

造巨义有大的举措。

世界文化论坛”足全球性活动的新形式:

这活动的日的足以此寻求全球性问题的解决办

法，第届将J--2004年在L寨罗那举行，联介

国，:四班才政府，卡塔罗尼州政府及巴寨罗那

市政府联介组成了个主办机构。世界文化论

坛将足次，:各Y1利s}.不直接相关的，在21

世纪初以寻求在全球范困内解决日H i1所遇到的

问题的会议”。

会议的主题足:维护和平的基础;可持续

性发展的H i1提条件;特别强调的足在全球范困

内保持文化多样性的主题。除专讹领域的讨论

外，为使各阶层的自妇对这此问题能进步理

解，在这次活动其间，将举办针对这此主题的

达5个月的各种展览，以及内容{泛的各种文

化活动，预计何人将有15000名参观访问者。

‘世界文化论坛”的主要活动场所设在

`Besos"河的入海处，城市主轴线Av. Dlago-

na一大道的终端，新的待开发的城市临海地区。

除将在那{}「建设‘世界文化论坛”会议‘}，心

外，还将建动物园，旅馆，新的游艇码头及新

的大学校园，并为日前已有的污水处理设施扩

建座太阳能发电)，现在使)Il的发电)将停

止使)Il并将改建为其它)Il途。在世界文化论

坛”活动之后，这{}「将作为会议及文化设施继

续使)Il，并构成城市的个次‘}，心图20)0

世界文化论坛”，足L寨罗那继1992年奥

运会后，第四次承办全球性活动，这次活动将

成为巴寨罗那继续快速发展的发动机。之所以

将主要活动场所设在临水海滨，主要动机足城

市空间I I!此获得进步的临水公共空间，这

地区建设完成后，巴寨罗那将获得完整的长达

数公{}「的临水公共空间，这不仪使城市形象更

优美，{向且巴寨罗那的居民们赢得更好的居住

生活品质。

除此之外，因世界文化论坛”顶日，巴

回望巴塞罗那

—城市公共艺术与城市美的创造

真正认识一个城巾的传统文化需要

时间的积淀，体味一个城巾之美同样需

要用心感受、用情解读。位」几欧洲西南

部伊比利亚半岛、欧非交刘点的西#y才

自古就因多民族的融合而形成了独特的

文化，就连欧洲人也将它看作是一个具

有神秘气息的国度。在城巾与建筑力面，

南部的格拉纳达((Granada)、科多巴

(Co rdoba)深受阿拉伯回教文化的影响而

散发着异国风味;中部的马德里

4v1ad r i d)以内陆民族文化的稳重使人感

受到政治之都的风格;而位」几东北部的

加泰罗尼亚((Catalonia)地区则以巴塞罗

那Q3arce l ona)为代表，强烈表现出一种

地中海沿岸民族特有的浪漫与奔放。在

西#y才大地}_，地力传统文化的魅力、城

I la特色之美使人流连忘返。回望巴塞罗

那，可以使我们感受到传统文化浸浮下

一个城Ili的荣光。

I la格局的是185弈塞达((Ildefons Cerda

7875 7876)的巴塞罗那城巾扩张规划。

工2塞达的城市扩张规划

作为西力最早衰落的殖民帝国，西

#y才近代上业化后的城巾文化生活形成了

一套不同」几英、法、德等西欧上业先进国

家发展模式的历史演进力式。根深蒂固的

封建贵族和领主阶级在7 }I日_纪初期以前，

成功地抑制了西#J1才上业革命701日_纪中

叶之后，又成功地主导了西#y才上业化的

过程。这使得新兴上业贵族能在广聚天下

财富之余，依然可以无忧无虑地去体味和

玩赏艺术。然而，上业革命的影响、人口

密度的增加以及财富的不断聚集，使巴塞

罗那这个有2 00弃历史的地中海港口小

镇必须迎接新时代的来临。1854 185阵，

中}日_纪留下的城墙被拆除了，城巾向外扩

张发展已势不可挡。

185拜，加泰罗尼亚建筑师塞达提

出了他的巴塞罗那扩张规划(Plan

Ce rda) o塞达的规划思想是避开老城、另

建新区，以棋盘式的路网构建城巾的新

胃·架，以对角线布置的大街将新区与老

城区以及邻近的小城镇连结成为一个新

型的上商业城巾。塞达规划的特色是棋

盘的力块均有20米宽的州、大切角，使

得9角形力块成为确形，而在确形地

块的十字交又口留下了一块可观的公共

空间。时至今日，每个转角都成了街道

活动的重要几点，同时也起到了减轻交

通负荷的作用。

虽然塞达的规划思想并没有完个被

接受，在西#}}才巴塞罗那以外的地区也

没有得到推广，甚至他本人也是在贫困

疾苦中孤寂地死去，但塞达的规划使得

从188弃开始的加泰隆现代主义建筑风

潮有了良好的落脚点。这个具有前卫性

的城巾规划力案莫定了巴塞罗那的现代

城巾格局，塞达也因之被后人尊称为“现

子觉巴塞罗那之父”

2公共艺术}忍想的萌芽

—高迪的巴塞罗那

现代城市格局的形成

—塞达的城市规划

1. 1城市的形成与演进

巴塞罗那是西#y才东北部一个重要

的上商业城巾，是加泰罗尼亚的白付，逐

渐形成J几濒临地中海的宽阔的海岸平原

}_。巴塞罗那的历史可以回溯到2 50阵

前，当时排尼从人和迎太从人定居」几此

并使之发展成为一个商业港口。据说巴

塞罗那的称谓来源」几迎太从人首领的名

字，并在以后被罗rJ人所沿用。它先后成

为罗rJ人的殖民地、西哥特国王的白付，

巧l日_纪时山J几商业贸易的繁荣使城巾规

模有了很大发展。在以后漫长的城巾发

展过程中，巴塞罗那的城巾规模虽然不

断地扩大，但真正为它莫定一个现代城

作者:边兰春，清华大学建筑学院，副教授。

grail: urban位ina ccm

2 1公共艺术思想的萌芽

进入上业革命后，自1850 193。年

整整8 (}时间创造了西#y才经济}_的黄

金岁月，也创造了西#y才文化艺术在}日_

界}_的领先地位。巴塞罗那的一批}日_家

贵族醉心」几艺术活动，普遍有着较高水

准的艺术修养，使巴塞罗那具有了}日_界

一流文化都会的特征，城巾公共艺术思

想的萌芽与发展是其重要代表。

“公共艺术”作为一个广义的概念，

很长时间在城巾生活中被看作是一个新

的观念和新的事物，它不仅仅指艺术作

品陈列」几城巾的公共空间中，更主要的

是这此艺术的创作紧贴生活，为巾民所

享用，与城巾生活自然交融。在} g1日_纪

末期，巴塞罗那就已将公共艺术的概念

体现在当时巾立公园和皇家广场的规划

设计}_。

回顾巴塞罗那公共艺术思想的形

成，有两个非常重要的代表人物:作为

艺术天刁的建筑师安东尼奥.高迪

}llntonioGaudi, 7857926)和作为醉心

」几艺术的I日_家贵族代表尤西比奥.古尔

}usebioC}l 1l, 784E 7978)a

22古尔公园与圣家族赎罪教堂

加泰隆人被称为西#y才的“犹太

人’夕，精明而吝高。然而从19}日_纪以来，

上业化革命的“念外”财富没有使这此

聚财神陷入“暴发户文化”的漩涡，而

是形成了攀比艺术格调的特殊历史现象，

成为一掷千金」几公共艺术的}日_界典范，

其中典型人物便是尤西比奥.古尔。

:砚Y. n.f}._'}.

‘-.气

冲f人

户吕

奥运村总平面图

型

，高迪

a

一奋g

造上

古尔有着敏锐的智慧，精练的感性

和强烈的进取心。而高迪在其求学时代

便对建筑表现出异于常人的敏锐力，勤

奋好学但并不循规蹈矩。他的老师—

巴塞罗那建筑学院系主任Rosent曾经说

过，高迪不是一个狂人，便是一个天才。

187昨，当年方3哟贵族少富古尔结识

了26}的艺术天才高迪时，巴塞罗那城

市文化的传奇时代便开始了。在古尔72

年的生命中，高迪一半作品和他有关，其

中古尔公园(Park Guel 1, 1900 1914)和

圣家族赎罪教堂lT}nplo Expiatorio De

La Sagrada Familia,1883 1926)更是其

中的传世之作。

古尔公园坐落于巴塞罗那佩拉达山

坡(Pe 1 ada)之上，在这里可以俯瞰城市的

街道。古尔深受英国霍华德田园城市理

论的影响，最初的构想是将这块15公亩

的基地建成6妒花园住宅，并配置应有

的公共设施，使整个社区像个花园。高

迪的艺术风格在古尔公园的规划设计中

得到了淋漓尽致的发挥，建筑、雕塑、色

彩、光影、空间与大自然完全融为了一

体。公园依山而建、凿石砌筑，“虽由人

作，宛自天开’夕。在这个几乎完全取材于

地方廉价材料的花园里，充满了浓郁的

乡上气息。富有地方民族特色的彩色马

赛克装饰出极具地方文化象征意味的户

外龙型凉椅，奇特的创意营造出一种具

有南国风味的市民休息场所，大胆的色

彩表达了对加泰罗尼亚文化的继承，雕

塑般的环境体现了高迪的独特的艺术情

怀。虽然古尔花园社区的构想并没有完

全实现，但古尔公园的故事在某种程度

上可以解释古尔家族和高迪化私为公的

艺术精神，它依然成为巴塞罗那公共艺

术萌芽时期的杰出代表。

圣家族赎罪教堂位于巴塞罗那的市

中心，修建教堂的日的是使其成为亲和

民众、维护社会秩序的精神支柱。这项

马拉松式的工程耗费了高迪几乎毕生的

精力，直至他去世时设计还没有完成，就

是今天还在进行着建设。在研究了教堂

与城市的关系之后，为了突出教堂在城

市中的标志性地位，根据景观需要，高

迪建议在教堂的四周保留相应的空地，

形成四星状的广场，以获得良好的视觉

艺术效果又尽量少占城市用地。在建筑

将教堂的3一、

个立面分别以

f

隐喻的手法象征耶了

稣一生的外阶段诞

生、受难和复活，并以18

个圆塔代表耶稣的12个信

徒、4个使徒和圣母玛朋亚，中

央最高的尖塔象征耶稣本人。不

仅如此，整个建筑采取了相对于人、

甚至相对于传统城市而言巨大无比的尺

度，有着巨型石雕一样的表现力，整个

建筑更像是城市中一个巨大无比的雕塑。

由西俯瞰巴塞罗那

从严格y义上讲，圣家族赎罪教堂

并不是一个正式的天主教堂，而是贵族

教徒热心兴建天主教堂体现亲民意图的

表现，它与真正教堂的区别是不受教皇

管理，而是属于私人财产的宗教建筑。

圣家族赎罪教堂将当时的大众宗教情怀

表达至极。今口巴塞罗那的市标不是正

式的教堂，而是这个亲民的宗教场所，圣

家族赎罪教堂依然是巴塞罗那最重要的

公共艺术品，居于市民热爱的首位。

高迪的建筑风格前无古人、后无来

者，虽然对他的艺术风格仁者见仁、智者

见智，但高迪作品中表现出的强烈的公

众性，成了影响加泰隆现代主义的一大

支柱，他的作品也一直吸引着巴塞罗那

的市民。因此，当来自世界各地的人们看

到城市中高耸的圣家族赎罪教堂时不由

得发出这样的感叹:高迪的巴塞罗那!

3公共艺术思想的成熟

—城市美的创造

31一十余年的追求

自由觉醒的1970年代

随著1929年世界博览会的结束、西

#y才内战及佛朗哥独裁时代的来临，对

艺术生活的压制使巴塞罗那持续了8阵

的艺术荣光随之暗淡。直至1975年佛朗

哥去I日_，中断了近半个I日_纪的西劲才艺

术生命看到了重获新生的希望。巴塞罗

那，这个被中断了50年的国际艺术大都

会，以地力主义风格的复苏为代表又开

始掀起那此蛰伏已久的公共艺术思潮。

大胆尝试的1980年代

从觉醒走向成熟的巴塞罗那城巾公

共艺术在1980年代的尝试中有3个代表

性的项日:加泰隆国家广场(plaza De

Los Pai挫Catalans)环境改造、西劲才

整染)公园(ParqueDeEspana Industrial)

改造以及密斯的德国馆重建。

加泰隆国家广场是巴塞罗那火车站

的站前广场。1981 198;奔，加泰隆国家

广场的环境改造揭开198阵代加泰隆新

现代主义的先声。这个广场没有绿地，没

有草坪，没有树木。设计家们在这个广

场}_抛弃了绿地束缚之后，将整个公众

的广场取之」几民、用之」几民。遮阳的顶

篷、体息椅、喷泉、列杜、一座墙面，加

}_远力的老火车及大量的花岗石铺面，

使广场成了聚集人们活动的中心，而不

是一个只在视觉}_哗众取宠、争奇斗艳

的空间。显然，加泰隆国家广场和一般

人印象中或空旷、或绿念盎然的广场有

着决然不同的艺术追求。

198阵，当西劲才整染)公园落成

时络释不绝的巾民挤坏了那此水泥未干

的铺面和瓷砖。如果说加泰隆国家广场

的环境改造I I}起了民众的公共环境念识，

而西#y才整染)公园则正式带来了新巴

塞罗那公共艺术的公众参与!

在这里，取自希t}u剧场形式的石座

一字排开，让人们可以闲坐其}_，看尽

公园的千奇百态。公园，可以逛，也可

以看;这个公园，供人观赏，也让人被

观赏。如果说100年前寻找的是写实自

然主义，寻找的是山平凡事物唤起大众

的热情的话，在这里就更深了一层。公

园里揉和了希t}u剧场的公众性、罗rJ建

筑的水平性、念大利广场的舞台性，但

却个然没有模拟之嫌，而是以现代主义

的乎法表现出来。临近路边的一排充满

了戏剧感、纪念性和公众亲和性的灯塔

在使人回味起192弈巴塞罗那博览会展

览会馆的同时，也成了这个新公园的标

志，日夜吸引着公众的到来。公园中雕

塑的公众性也发挥到极致，巴塞罗那人

爱龙、造龙的传统在这里得以重现，钢

铸的巨龙向外张开的大口及叶出的舌头，

变成人们游玩的滑梯，公共艺术的特色

展露无遗。

198阵代巴塞罗那引起I日_界瞩日的

另外一件大事，就是在现代主义建筑大

师—密斯百年诞辰之际I日_界博览会德

国馆的重建。它不仅仅是一个现代主义

经典建筑的重现，而是将整个馆当作具

有纪念性的公共艺术品来处理，从一个

侧面反映出巴塞罗那人民的艺术胸襟和

修养。

惊世骇俗的1990年代

伴随巴塞罗那上业化进程的是加泰

罗尼亚独立民族念识的高涨。198昨}日_

界博览会促成了加泰隆现代主义的兴起，

改造了以巾立公园(Parque De La

Ciudaela)为主的地}; 192的I日_界l尊

览会留下了蒙庄克山的文教社区。因循

利用国际盛会去提升都巾文化形象和改

造城巾的传统，在1980年代孕育的加泰

隆新现代主义艺术思潮，借1992年奥运

会的盛事而爆发出来，也把巴塞罗那公

共艺术带进了惊I日_骇俗的1990年代。

北站公园(Parque De La Estacio Del

Norc} 7987997)是在公地还给巾民的热

潮中，西#y才铁路局将废弃的火车北站

及四邻的上地，交给巾政府规划成为公

共使用的空间，这块原本不起眼的荒地

变成了一件大尺度的地景艺术。在这里，

顺应了巴塞罗那巾民对龙的深恋，继承

了高迪开启的巴塞罗那公共艺术中造龙

的传统，用现代抽象乎法及大块瓷砖，制

造这件尺度庞大随草地伏起的巨龙，可

坐、可跨、可爬、隐喻长龙的巨大雕塑，

使这样一个可能开阔平坦单调的公园，

变得起伏而有生气。北站公园公共艺术

的公众性和艺术性已经浑然一体，这种

艺术和巾民生活直接结合的传统，使得

ICJ民对每一件公共艺术品都产生拥有感。

蒙庄克山}_的奥运村电讯塔也是这

种实用和艺术混合的公共艺术品。位J几

奥运村中轴广场旁的这个通讯塔除了电

讯传播功能外，作为高耸在奥运会场旁

的公共建筑，必须具有

巴塞罗那博览会的德国馆主要建筑特点是什么

巴塞罗那德国馆占地长约50米，宽约25米，由三个展示空间、两部分水域组成。主厅平面呈矩形，厅内设有玻璃和大理石隔断，纵横交错，隔而不断，

这座德国馆建立在一个基座之上，主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的一片屋顶。大理石和玻璃构成的墙板也是简单光洁的薄片，它们纵横交错，布置灵活，形成既分割又连通，既简单又复杂的空间序列；

室内室外也互相穿插贯通，没有截然的分界，形成奇妙的流通空间。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。

扩展资料

巴塞罗那国际博览会的德国馆之所以倍受瞩目，也由于其优雅而单纯的现代家具。巴塞罗那展览馆中的椅子，同样是密斯最精心设计的作品，靠背与座位交叉相反的曲线，不仅造型简洁漂亮，而且坐起来特别舒适。密斯对于工艺的重视，常常使他对每一件东西都要计算到最后一毫米。

这座展馆在博览会结束后随即拆除，但当时留下的数10张黑白照片却对世界广大建筑师的创作产生了很广泛的影响。这座建筑作品向人们展示了一种历史上前所未见的建筑艺术品质，从而有力地扩展了现代主义建筑的影响。

半个世纪以后，在密斯诞生100周年之际，西班牙政府于1983年重建这个对建筑界有深刻影响的展览馆，人们才又获得了这些有色彩的德国馆的图像  。馆内的布置，除少量桌椅外，没有其他展品，其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种新的建筑空间效果和处理手法。

参考资料来源：百度百科巴塞罗那国际博览会德国馆

参考资料来源：百度百科-巴塞罗那博览会德国馆

请问空间是怎样炼成的?——巴塞罗那德国馆的再分析

对于巴塞罗那德国馆这样一个能够代表20世纪建筑成就的经典作品.译介分析评论的文章可谓不计其数.面对这样的作品人们乐于从政治、经济文化等社会层面加以揣摩、或是从设计者生平演变关系加以理解。这些方载能够帮助建立宏观理性的l人识但却难于使人体会对真实的设计建造有着复杂影响的感性末微之处。个体的设计意图如何产生、何时产生难以澄清,但优秀设计源自强烈的设计意图完结于高超的控制能力确是不争的事实。本文关注巴塞罗那德国馆中一系列被忽视的细节,分析密斯凡·德·罗在当时面临的可能及其选择。这种分析虽无法再现灵感迸发的时刻但通过观察设计孕育发展的过程设计者当时对诸多限制的巧妙利界将可得到某种程度上的复原, 文章大致分为三个部分第一部分分析了与巴遥翼罗那德国馆空间有关的主题测量切分‘入口流线比例定位、.网格光线以及色彩、第二部分研究了局部的设计处理以佐证前述的空间意图内容包括基座合阶,雕像,水池家具、辅房第三部分则聚焦实际建造中的选择来观察空间意图的实现内容涉及材料、结构.构造以及组织二测量德国馆中的游历能让人体验到空间被拉伸的感受这与空间如何被感知有关。

巴塞罗那的建筑风格是什么？

摩尔风格阶段到新哥特主义风格和新艺术风格的混合

巴塞罗那是高迪的建筑风格，看高迪的建筑，很少人不为他的设计惊叹！ 缤纷瓷砖缀外墙浪漫建筑风格。

高迪的建筑风格，是大量运用缤纷的西班牙瓷砖，让他的作品散发地方色彩。巴特罗公寓的外墙，便缀满了蓝色色调的西班牙瓷砖。 这座6层楼建筑物也很怪异，让人忍不住多看几眼。它的露台设计像骷髅头，柱子像一根根骨头，屋顶则像满布鳞片的鱼背。 在同一条街上的米拉公寓，天台上则有很多趣怪的烟囱，像一个个守卫的武士。米拉公寓的外形如水平的波浪，铁铸阳台像枝叶。公寓里的中庭（天井）是光线的来源。 此外，桂尔公园 (Guell Park) 也是欣赏高迪建筑风格的好地方。公园原本是要规划为花园住宅区，由高迪设计的台阶、喷水池、市场、广场、走廊等，华丽浪漫。

桂尔公园广场上的座位 以七彩碎瓷砖镶嵌 高迪也在桂尔公园用了许多碎瓷片镶嵌，艺术感强烈。公园里，他生前住过的房子，已改为高迪博物馆。

西班牙杰出建筑师安东尼奥·高迪 (Antonio Gaudi, 1852-1926) 为天才建筑师，高迪的遗作并不多，但几乎全在巴塞罗那。

圣家堂的墙面，满布雕刻和雕像 在巴塞罗那的高迪建筑，总共有9幢，其中最著名的，莫过于巴塞罗那的“地标”——圣家堂 (Sagrada Familia)。 圣家堂外形宏伟，造型怪异，有着8支像玉蜀黍的尖塔。如果说它是一座教堂，未免过于标新立异；说它是一座建筑博物馆，反而更贴切。 高迪的建筑风格讲究曲线。他认为直线是人为的，曲线才是自然的。所以，他的建筑设计，绝不会是规规矩矩的方形。 圣家堂是从1882年开始建筑，但工程并未完竣，高迪便在1926年，不幸被电车撞死了。想一窥圣家堂的全貌设计，教堂内有完整的设计模型。 因此，可以这么说，圣家堂是高迪未了的遗愿。所幸的是，高迪已逝世，圣家堂的工程并未停顿。巴塞罗那人并不介意用个100年或200年来完成这座教堂的剩余工程。 事实上，高迪在生前，几乎是全心全意，把生命的最后一股精力，都倾注于圣家堂。他曾经说过，他不急着完成圣家堂，因为他的“老板”并不急。“老板”指的是上帝。 据说，为筹钱兴建圣家堂，这位天才建筑师还曾经在街头托钵募款。 参观圣家堂已完成的其中一面外墙“诞生立面”，我把头仰得都快“断”了！在高耸的墙面上，可以见到耶苏诞生、三博士朝拜、天使报佳音的雕像、一颗椎形的“生命之树”、红色十字架，以及石柱上的各种峥嵘、奇形怪状的雕刻纹理，都有圣经的寓意。 当我来到圣家堂内的回廊时，正值午后阳光斜照，光线透过一扇扇花瓣形的窗户，把一朵朵的太阳花影子投射在墙壁上，美得让我赞叹！ 高迪的其余杰作也各具特色，比较著名的观光点是位于格斯雅大道 (Paseo de Gracia) 的巴特罗公寓 (Casa Batlo) 及米拉公寓 (Casa Mila)。

所以不看高迪的建筑，不叫到过巴塞罗那。

巴塞罗那德国馆具体图纸 建筑规格

我也很想要，最后还是通过打印它的平面图，立面图，进行测量，通过等比例换算得到的，因为我只知道该馆长约50米，宽25，只能得到个大概

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